보고서 설명

악장의 갈래

악장의 주된 장르적 성향은 교술에 있다. 물론 작품에 따라 부분적으로나마 서정·서사적 요소들이 없는 것은 아니다. 그러나 개개 작품에 총체적으로 표면화된 것은 교술적 성향이고, 서정·서사적 요소들은 궁극적인 교술성을 부각시키는 장식으로서의 의미만을 지닌 경우가 대부분이다.
악장의 유형은 구조적 차이나 성격보다 언어형식에 따른 표기체계상의 차이를 중심으로 분류할 때 그 특징을 가장 잘 드러낼 수 있다. 우선 한문과 국문이라는 두 언어체계에 따라 각기 시적 전통을 달리하기 때문에, 악장이 보이는 여러 가닥의 형식적 연원을 체계적으로 살필 수 있는 이점이 있다. 뿐만 아니라 훈민정음의 창제에 힘입어 마침내 획득하게 된 말과 글의 일치현상이 악장의 장르 형성에 어떻게 작용하고 있는가에 대한 양상까지도 구체적으로 추적해 볼 수 있는 이점도 아울러 지니고 있다. 이런 이점에 주목할 때 악장의 유형은 크게 세 가지로 나누어 살피는 것이 가장 효과적일 것이다. 한문악장(漢文樂章)과 국문악장(國文樂章), 그리고 한시에다 우리말 토를 단 현토악장(懸吐樂章)이 그것이다.

본문일부 및 목차

악장의 주된 장르적 성향은 교술에 있다. 물론 작품에 따라 부분적으로나마 서정·서사적 요소들이 없는 것은 아니다. 그러나 개개 작품에 총체적으로 표면화된 것은 교술적 성향이고, 서정·서사적 요소들은 궁극적인 교술성을 부각시키는 장식으로서의 의미만을 지닌 경우가 대부분이다.
악장의 유형은 구조적 차이나 성격보다 언어형식에 따른 표기체계상의 차이를 중심으로 분류할 때 그 특징을 가장 잘 드러낼 수 있다. 우선 한문과 국문이라는 두 언어체계에 따라 각기 시적 전통을 달리하기 때문에, 악장이 보이는 여러 가닥의 형식적 연원을 체계적으로 살필 수 있는 이점이 있다. 뿐만 아니라 훈민정음의 창제에 힘입어 마침내 획득하게 된 말과 글의 일치현상이 악장의 장르 형성에 어떻게 작용하고 있는가에 대한 양상까지도 구체적으로 추적해 볼 수 있는 이점도 아울러 지니고 있다. 이런 이점에 주목할 때 악장의 유형은 크게 세 가지로 나누어 살피는 것이 가장 효과적일 것이다. 한문악장(漢文樂章)과 국문악장(國文樂章), 그리고 한시에다 우리말 토를 단 현토악장(懸吐樂章)이 그것이다.

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