보고서 설명

고려속요와 여성 화자

본문일부 및 목차

Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론.
  1. 속요 속에서 여성화자.
     가. 속요에 나타난 남녀상열지사 양상
        나. 그 밖의 작품
      
  2. 속요 속에서 여성화자가 많이 나타나는 이유.
    (남녀상열지사의 발생 배경)
    
 3. 쌍화점의 화자 논쟁
    
Ⅲ. 결론


고려 속요 ?

고려시대에 처음 나타나기 시작하여 조선 중기까지 연주 되 거나 불리어

진 노래의 가사 중 동질성을 가진 일군의 작품. 고려속요, 별곡체, 여요, 장

가 등으로 불러야 한다는 주장이 분분함.

고려 속요 범주

- 악학궤범: 정읍사, 동동, 정과정, 처용가

 - 악장가사: 가시리, 만전춘별사, 사모곡, 쌍화점, 서경별곡, 이상곡,
정석가, 청산별곡

  - 시용향악보: 상저가, 유구곡


속요의 주제

- 남녀상열과 현실비판을 주제로 담고 있는 것이 대부분.

- 이들 작품은 그 시대상황과 결부시켜 생각해 볼 수 있음.

고려속요 가운데 화자의 목소리가 여성인 ‘정석가, 서경별곡, 가시리, 상저가,

정읍사, 동동, 만전춘별사, 쌍화점’에서 여성화자의 목소리가 어떻게 나타나

고 있는가?

여성화자들의 목소리가 나타나게 된 사회배경은 어떠했는가?

작품의 화자가 남성이냐 여성이냐 논의가 이루어지고  있는 쌍화점에 대해 고 찰.


정읍사

◇ 각 연의 특징
   
◇ 화자는 첫 연 ‘ 하노피곰도샤’ 과 마지막 연  ‘내 가논  졈그셰라’ 로

이어지는  묘한 화자의 심리적 연결을 통해 화자는 일관되게 ‘나’와 ‘님’의

합일을 소망.

    ‘달’에게 요구하는 여인의 간절함을 나타낸다.


 3) 서경별곡

◇ 전 3연의 분연체의 노래로 적극적인 삶의 태도와 현실적 생활 감정의 표현을

통해 이별 을 거부하는 적극적인 시적 화자의 모습이 형상화.


◇ 각 연의 특징

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#고려속요

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